Zemes sāls: filma Holivuda nevarēja apstāties

http://historynet.wpengine.com/ah/saltoftheearth1.jpg
Kongresa bibliotēka
Filmas pirmizrāde notika 1954. gada 14. martā vienīgajā Ņujorkas teātrī, kas to parādīja.

Kad režisore Elia Kazan’s Krastmalā tika atvērta 1954. gadā, kritiķi un auditorija atzinīgi novērtēja smieklīgo filmu par Hoboken doku strādniekiem un atzinīgi novērtēja Marlona Brando sniegumu kā bijušo bokseri, kurš “varēja būt pretendents.” Nākamajā Akadēmijas balvu pasniegšanas ceremonijā Krastmalā ieguva Oskaru par labāko filmu, labāko režisoru, labāko aktieri un labāko otrā plāna aktrisi.



Vēl viena filma par nomocītiem darbiniekiem tajā pašā gadā tika atvērta pavisam citādāk. Tāpat kā Kazaņas filma, Zemes sāls pamatā bija reāla situācija, šajā gadījumā kalnrūpniecības streiks Ņūmeksikā. Abas filmas tika uzņemtas uz vietas, piedaloties tiem, kas bija dzīvojuši patiesos stāstus. Abām filmām bija kopīga vēsture Holivudas melnajā sarakstā. Tur līdzības beidzās. Kazaņa un viņa rakstnieks Buds Šulbergs abus nosauca, nosaucot filmu cilvēkus, par kuriem viņi teica, ka viņi ir komunisti, kad viņus izvaicāja Namu neamerikāņu aktivitāšu komiteja (HUAC). Daži savu filmu, kurā Brando varonis liecina par reketieriem, kas vada piestātnes, redzēja kā alegoriju informēšanas atbalstam. Cilvēki aiz muguras Sāls turpretī bija nenožēlojami melnie saraksti, kuru kreiso politisko piederību dēļ viņu karjera tika nobīdīta 50. gadu sarkano biedu laikā. Krastmalā bija hīts, un to atceras kā klasisku filmu. Veidotāji Zemes sāls cīnījās, lai atrastu teātra īpašniekus, kuri būtu gatavi parādīt savu aizraujošo filmu.

Lai izveidotu līdzīgu kreisi orientētu filmu, bija vajadzīgs liels optimisms Zemes sāls 20. gadsimta 50. gadu sākumā, bet režisors Herberts Bibermans, pēc daudziem uzskatiem, bija liels optimists. Režisors tādām tagad aizmirstām filmām kā Iepazīstieties ar Nero Volfu un Meistara skrējiens , Bibermans bija palīdzējis dibināt Ekrāna direktoru ģildi, kas vēlāk kļuva par Amerikas Režisoru ģildi. Viņš bija arī komunists un viens no daudzajiem filmu profesionāļiem, kurš iedvesmu guva Padomju Savienībā - vai vismaz to, ko diktators Džozefs Staļins ļāva pasaulei redzēt Padomju Savienībā. Visu pagājušā gadsimta 30. gadu ASV komunistiskā partija aktīvi darbojās Holivudā, dibinot ģildes, lai rakstniekiem un aktieriem ļautu sarunāties par studijām, kā arī cīnījās pret fašismu ārzemēs, aizstāvot Spānijas Republiku un apvienojoties pret Trešo Reihu. Staļina pakts ar Ādolfu Hitleru 1939. gadā daudzus Beverlihilzas lieliniekus pievīla, kaut arī daži, piemēram, Bibermans, palika nesaskaņoti.

Kad 1941. gadā Amerikas Savienotās Valstis iestājās Otrajā pasaules karā, Padomju Savienība kļuva par sabiedroto, un Holivuda sāka veidot filmas, kas godināja mūsu jauniegūtos biedrus. Šīs filmas atgriezās filmu industrijas vajā, kad beidzās Otrais pasaules karš un aukstais karš nostādīja ASV pret Padomju Savienību. Pēkšņi ASV valdība sāka kritiski skatīties filmu industriju, un HUAC sāka izmeklēt komunistu ietekmi uz sudraba ekrāna.



HUAC redzamākie mērķi bija tā sauktais Holivudas desmitnieks - filmu veidotāji, kurus komiteja apsūdzēja 1947. gada Kongresa nicinājumā pēc tam, kad viņi atteicās atbildēt uz jautājumiem par komunistu piederību. 1950. gadā Augstākā tiesa atteicās izskatīt filmu veidotāju apelācijas, un Holivudas desmitnieks sāka izciest sodu. 50 gadus vecais Herberts Bibermans sešus mēnešus nostrādāja federālajā iestādē Teksarkanā, Teksasā. Ar viņu bija ieslodzīta vēl viena no desmit, rakstniece Alva Besija. Salīdzinot ar izcilo Bibermanu, Besija bija drūms ciniķis. Viņš pakavējās pie Bibermaņa nemitīgajām labajām manierēm un tieksmes sludināt politiku sargiem un ieslodzītajiem, taču viņam bija jāapbrīno Bibermana uzticība viņa uzskatiem, it īpaši, kad uzzināja, ka režisors ir piedāvājis pavadīt sešus papildu mēnešus, lai Besija tiktu atbrīvota agrāk.

1951. gadā HUAC palielināja spiedienu uz filmu industriju ar jaunu partiju pavēsti ASV komunistiskās partijas biedriem, bijušajiem locekļiem un pat nepiederošajiem liberāļiem. Studijas iekrita rindā un paplašināja savu neoficiālo melno sarakstu. Aktieri, producenti, režisori un citi nozares profesionāļi, kurus studijas uzskatīja par kreiso pārliecību sabojātām, pēkšņi palika bez darba. Bibermans, kolēģis desmit dalībnieks un producents Adrians Skots, teātra īpašnieks Saimons Lazarus un melnajā sarakstā iekļautais scenārists Pols Džeriko redzēja iespējas šim izmestajam talantam. Viņi apvienojās, izveidojot Independent Productions Corporation un devās meklēt stāstu, ko pastāstīt.

Džariko šo tēmu atrada, atrodoties ģimenes atvaļinājumā Ņūmeksikā, kur dzirdēja par kalnrūpniecības streiku Granta apgabalā. Streiki pārsvarā bija meksikāņu amerikāņi, Mīnu, dzirnavu un kausēšanas darbinieku savienības biedri, kas ir Industrializēto organizāciju kongresa (CIO) apvienība, kuru 1949. gadā izspieda iespējamās komunistu ietekmes dēļ. Streiki pieprasīja, lai korporācija Empire Zinc viņiem piešķirtu tādas pašas priekšrocības un algas, kādas tā deva reģiona anglo kalnračiem. 'Galvenais jautājums patiešām bija cieņa, vienlīdzība, attieksme pret visiem citiem,' atceras Klintons Jencks, dekorēts Otrā pasaules kara veterāns, kuru arodbiedrība nosūtīja, lai palīdzētu vietējam vietnei 890. Viņš atklāja, ka amerikāņu meksikāņu uzņēmumos mājokļiem trūkst iekštelpu santehnikas un ka uzņēmuma organizācija bija sakrauta par labu Anglo darbiniekiem. 'Viņiem bija atsevišķas ģērbtuves, atsevišķas algas, atsevišķas vietas, kur paēst jūsu pusdienas, stingras akciju slēdzenes ar visām labākajām Anglos rezervētajām darbavietām,' stāsta Jencks. 'Mēs galu galā visu izjaucām, bet tas tika ļoti apzināti izmantots kā veids, kā likt cilvēkiem cīnīties savā starpā uzņēmuma vietā.'



Streiks gandrīz sabruka pēc astoņiem mēnešiem, kad cinku impērija atvēra raktuves darbaspēka kraupēšanai un saņēma tiesas rīkojumu, kas aizliedz arodbiedrību piketus uzņēmuma īpašumos. Tad arodbiedrības “Dāmu palīgs” sievas un mātes apiet rīkojumu, soļojot vīriešu vietā.

Džariko uzmundrināja redzētais. Filmas veidotāji bija atraduši savu stāstu. Bibermans vadīs un Jarriko uzņemsies producenta lomu, jo Adrians Skots slimības dēļ izstājās. Džeriko palūdza svainim un kolēģim melnajam sarakstam Maiklam Vilsonam uzrakstīt scenāriju. Vilsons devās uz Granta apgabalu un apmeklēja arodbiedrības sanāksmes, apmeklēja ogļraču mājas un vēroja un klausījās, kā notiek streiks.

Tas bija vardarbīgs laiks. 'Uzņēmums nolīgtu puišus, kuri bija bruņoti ieroči, un nosūtītu viņus šerifam, un šerifs viņus aizstātu,' saka Jencks. Vienā brīdī šerifs aizslēdza 45 sievietes un 17 bērnus, un tas šausmināja Ņūmeksikas gubernatoru. Vasaras beigās streikotāji nolaidās uz trim automašīnu kravām streikotāju tuvu uzņēmuma ieejai. Kašķis mēģināja izstumt savas automašīnas gar piketētājiem un notrieca trīs sievietes. Streikotājs izšāva pūlī, ievainojot kājā piketētāju. Ziņas par konfrontāciju pazibēja caur ieguves rajonu. Tuvumā esošās mīnas iztukšojās, kad viņu darbinieki devās stiprināt piketa līniju.



Streiks tika nokārtots 1952. gada 21. janvārī. Uzņēmums piekrita lielākām algām un apdrošināšanas pabalstiem, taču noraidīja arodbiedrības prasību pēc apmaksātām brīvdienām un atlīdzības par visu pazemē pavadīto laiku. Lai gan tā nebija norēķinu daļa, uzņēmums drīz piegādāja karstu tekošu ūdeni kalnraču mājām.

Vilsonam streiks deva iespēju izstāstīt stāstu, kas saista Meksikas amerikāņu, darbaspēka un sieviešu cīņas. Viņš redzēja dramatisko potenciālu pārbaudīt, kā mīnu darbinieki reaģēja, kad viņu sievas pārņēma piketa līnijas un viņiem bija jāsēž malā. Un viņš vēlējās pastāstīt stāstu no dalībnieku viedokļa un izmantot viņu atsauksmes, lai precīzi pielāgotu viņa scenāriju. Tāpēc, pabeidzis skriptu, Vilsons to aizveda uz Granta apgabalu. Cilvēki tur iebilda pret vienu ainu, kurā galvenajam varonim bija ārpuslaulības lidojums, bet otrai, kurā viņš nopirka viskiju ar savu pēdējo algu. Vilsons sagrieza ainas. Viņi bija pilnīgi pieņemami kā drāma, viņš paskaidroja saviem partneriem: “Bet mums ir darīšana ar kaut ko citu. Ne tikai cilvēki. Tauta. ’Kad Vilsons nākamajā gadā strādāja, lai pabeigtu galīgo scenāriju, viņam lika arodbiedrības biedriem un viņu sievām izskatīt visus viņa melnrakstus.

Pa to laiku Saimons Lācars sāka apkalpes salikšanas procesu. Kad viņš vērsās pie Roja Brūvera, Starptautiskās teātra un skatuves darbinieku savienības (IATSE) vadītāja, Brūveris, par pārsteigumu, atteicās sadarboties. 'Ir bijis reāls komunistu plāns, lai iemūžinātu mūsu arodbiedrības Holivudā,' viņš 1947. gadā bija teicis HUAC. Turklāt Brūvers brīdināja Lācaru, ka turpmāka sadarbība ar melnajiem sarakstiem beigs teātra īpašnieka karjeru.

Producents Pols Džeriko, cietsirdīgs komunists, kura optimisms, iespējams, pat ir pārspējis Bibermana, palika neatbaidīts. Viņš nebija tas, kurš atkāpās no cīņas, kā uzzināja Hovards Hjūzs, kuram piederēja RKO studija, kad viņš noņēma Jarriko rakstu kredītu no Lasvegasas stāsts . Džariko viņu iesūdzēja tiesā, bet zaudēja. (Viņš beidzot saņēma kredītu pēc nāves 1998. gadā.) Tāpēc, neskatoties uz Brūvera nostāju, Džariko sāka meklēt valsti amatniecības cilvēkiem, kuri vēlas ignorēt nozares pavēles. Daži bija melnajos sarakstos, citi bija dokumentālo filmu veidotāji, kuri vēlējās ielauzties vaibstos, vai arī zaļo ragu, kas alkst pēc pieredzes.

Atrast dalībniekus būtu tikpat grūti. Anglo aktieri, piemēram, Vils Geers un Deivids Volfs, abi iekļauti melnajā sarakstā, parakstījās attiecīgi par šerifu un galveno meistaru. Galvenās lomas izrādījās grūtāk izpildāmas. Filmas veidotāji vispirms uzņēma melnajā sarakstā iekļauto balto aktieri streikojošā kalnrača Ramona lomai un par Ramona sievu Esperenzu izvēlējās Bibermana sievu, melnajā sarakstā iekļauto aktrisi Gale Sondergaardu. Saprotot šīs aktieru liekulības, viņi bez veiksmes sāka meklēt Meksikas un Amerikas aktierus. Meksikā uzņēmums atrada godalgoto aktrisi Rosauru Revueltasu, kuras jaunā karjera ietvēra tikai dažas filmas. Viņi parakstīja viņu spēlēt Esperenza. Bet, kad iestudējums 1953. gada janvārī ieradās Silver City, Ņūmeksikā, tam joprojām nebija vīriešu kārtas.

Klintons Jencks atceras sabiedrības sākotnējo reakciju uz Holivudas uzmanību. 'Viņiem bija grūti noticēt, ka viņu dzīve ir pietiekami interesanta, lai izveidotu filmu,' saka Jencks. 'Es domāju, ka mēs romantizējām Holivudas cilvēkus, un Holivudas cilvēki mūs romantizēja.' Daži vietējie iedzīvotāji devās, lai palīdzētu uzbūvēt mīnu fasādi Alford Roos, vecāka gadagājuma neatkarīga raktuvju īpašnieka, arheologa, pētnieka, rakstnieka un šautenes sitiena rančo. Mohammedans ar Džefersonijas politisko ievirzi. Rouzs iznomāja savu zemi filmu veidotājiem par vienu dolāru. Daudzi citi vietējie iedzīvotāji atrada lomas kameras priekšā. Bibermans noalgoja brāļus Roderikus, divus atlaidīgus baltās krāsas kalnračus no citas arodbiedrības, lai viņi spēlētu sarkanā kakla vietniekus. Vietējais 890 viceprezidents Ernesto Velaskess attēloja arodbiedrības amatpersonu. Jencks spēlēja Anglo pārstāvi no arodbiedrības galvenās mītnes, viņa lomu reālajā dzīvē, un viņa aktīvistu sieva Virdžīnija spēlēja savu kolēģi uz ekrāna. Produkcijā citi Local 890 dalībnieki bija kalnrači un viņu sievas.

Huans Čakons bija jaunievēlētais arodbiedrības prezidents, un gan Revueltas, gan Bibermana svainīte Sonja Dāla Bibermana ieteica direktoram uzskatīt viņu par Ramona lomu. Režisors domāja, ka ‘Johnny’ Chacon bija pārāk maigs, pārāk mazs un pārāk kautrīgs, taču viņš ļāva viņam noklausīties. Šekons lasīja neizteiksmīgi, bet sievietes uzstāja, ka viņam ir potenciāls. Kad līdz uzņemšanai bija atlicis tikai trīs nedēļas, satracinātais režisors beidzot nolēma izmantot iespēju un Šeikonu atveidot Ramona lomā.

Visas šaušanas laikā Bibermans brīnījās, kad Šakons izauga par Ramona daļu. ‘Mēs atklājām, ka mums nav jārīkojas,’ Šakons vēlāk rakstīs par šo pieredzi. ‘El Bibermans, kā mēs viņu saucām, bija vislaimīgākais, kad mēs bijām tikai mēs paši.’ Pirmajā ainā, kuru Bibermans nošāva ar dialogu, Dženksa varonis Ramonu attur no uzbrukuma darbu vadītājam. Materiāls pieskārās jutīgajiem nerviem, un Bibermans ļāva nostiprināties spriedzei. Pēc tam, ja Bibermans joprojām šaubījās, vai Šakons varētu iekļūt raksturā, Jenckam bija zilumi, lai pierādītu, ka viņš spēj.

Janvāra beigās ogļrači un viņu sievas pulcējās uz Sudrabas pilsētas teātri, lai noskatītos pirmās ‘skriešanās’, un viņi smējās un aplaudēja par viņu attēliem uz lielā ekrāna. Tomēr pat filmas progresa laikā veidojās vētras mākoņi. Sudraba pilsētas skolotājs rakstīja Ekrāna aktieru ģildes prezidentam Valteram Pidžonam un pauda bažas, ka komunistu filmu kompānija manipulē ar vietējiem meksikāņu amerikāņiem. Drīz plašsaziņas līdzekļi un valdība sāka pārbaudīt Maverick filmu trupu. Kolonists Viktors Rīzels norādīja, ka produkcija atrodas tuvu Los Alamos atomu izpētes iekārtai. Kongresmenis Donalds Džeksons sacīja, ka filma ir “apzināti veidota, lai iededzinātu rasu naidus un attēlotu Amerikas Savienotās Valstis kā visu krāsaino tautu ienaidnieku.” Viņš teica, ka tas bija “jauns ierocis Krievijai”.

Kritiskā reakcija radīja problēmas. Pathé Laboratories pēkšņi atteicās apstrādāt ikdienas steigas, tāpēc Bibermans vairs nevarēja pārskatīt katras dienas darbu un nācās drukāt ainas neredzīgi. Imigrācijas amatpersonas ieradās pēc Revueltas - viņiem bija pēkšņas bažas par viņas pasi - un deportēja viņu atpakaļ uz Meksiku. Bibermanam dažām sekvencēm bija jāizmanto gaidīšanas režīms, taču viņam joprojām bija nepieciešama aktrise balss pārsūtīšanai un priekšējiem kadriem. Galu galā Revueltas slepenos apstākļos ierakstīja stāstījumu demontētā Meksikas skaņu studijā, un apkalpe noņēma Meksikā viņas pēdējos kadrus un pēc tam tos kā kontrabandu pārveda pāri robežai.

“Ir pienācis laiks izvēlēties sānus”, lasiet virsrakstu Silver City Daily Press . Kādā vēlā naktī marta sākumā kāds izdarīja šāvienus Klinta Jencka stāvošajā automašīnā. Nākamajā dienā divas automašīnu kravas nemiernieku izjauca filmēšanu pie arodbiedrības zāles. Jencks ar melnu aci iznāca no frakām, un vardarbīgais pūlis gandrīz iznīcināja kameru. Tajā naktī modrās personas izvēlējās 10 emisārus, lai nosūtītu ultimātu filmu cilvēkiem: ja viņi nākamās dienas pusdienlaikā neatstās, viņi atstās melnās kastēs. Šerifs bija spiests izsaukt valsts policiju, kas saglabāja mieru, kad apkalpe pabeidza pēdējās ainas. Pēc vairākām nedēļām kāds sadedzināja viena no filmas anglo kalnračiem māju.

Filma vēl nebija tālu no pabeigšanas. Tagad sākās darbietilpīgais pēcapstrādes darbs - filmas montāža un pulēšana -, un filmu industrija apgrūtināja procesu, izmetot pēc iespējas vairāk ceļu bloķēšanas iespēju. Kā vēstulē kongresmenim Donaldam Džeksonam paskaidroja Hovards Hjūzs, studijas varētu efektīvi nogalināt attēlu, ja tās liegtu produkcijas piekļuvi tām nepieciešamajām telpām - filmas rediģēšanai, dublēšanai, partitūrai un citādai sagatavošanai teātriem.

Bibermans un Džeriko atteicās atteikties. Pēc vairāku laboratoriju atteikuma viņi atrada uzņēmumu, kas būtu gatavs apstrādāt filmu, un viņi pieņēma darbā redaktoru un uzstādīja viņu mājā Topangas kanjonā uz ziemeļiem no Losandželosas. Redaktors, kurš bija strādājis tikai pie dokumentālajām filmām, izrādījās nepiemērots. Vēl sliktāk, ka skārda jumta montāžas telpas kļuva tik karstas, ka filma sāka sarauties. Filmas veidotāji, meklējot citu redaktoru, pārcēla operācijas uz tukša teātra dāmu istabu, kas piederēja Pasadenā Saimonam Lācaram. Pēc tam, kad ugunsdzēsēji ieradās snooping, viņi atkal pārcēlās, šoreiz uz brīvu studiju Burbankā. Līdz tās beigām filma izmantoja četrus redaktorus, no kuriem viens bija FIB informators.

Līdz 1954. gada sākumam filmu veidotāji savus neapstrādātos materiālus bija pārvērtuši filmā. Nākamais šķērslis būtu teātru atrašana, lai to parādītu. Roy Brewer, IATSE antikomunistu vadītājs, pārstāvēja projekcionistus, un viņš diez vai varēja vadīt Sāls uz filmu ekrāniem. Kā viņš rakstīja kongresmenim Džeksonam, “Holivudas AFL padome jums apliecina, ka viss, ko tā var darīt, lai novērstu parādīšanos Zemes sāls Ņujorkā iestudējums atrada teātra īpašnieku, kura projekcionisti piederēja citai savienībai. Pēc ilgas pārliecināšanas viņš piekrita rīkot filmas atklāšanu. Zemes sāls pirmizrāde Grandes teātrī 1954. gada 14. martā, galvenokārt ar pozitīvām atsauksmēm. The New York Times 'Bosley Crowther rakstīja, ka' neparasta kompānija, kas galvenokārt sastāv no faktiskajiem kalnračiem, un viņu ģimenes drāmu spēlē ārkārtīgi labi. 'Lai gan vairāki to uzskatīja par negodīgi darbaspēka atbalstītāju, daži to redzēja par sarkanu, izņemot jaunu rakstnieci vārdā Polīna Kēla, rakstīja, ka tas ir “tikpat skaidrs gabals komunistu propagandas, kāds mums ir bijis daudzu gadu garumā”.

Komunistisks vai nē, bet tādas rindas kā ‘Šis iemaksas plāns ir strādājoša cilvēka lāsts’ norāda uz trūkumiem, kas rakstīti „tautai”, nevis cilvēkiem. Rakstnieks Stefans Kanfers savā melnā saraksta laikmeta aprakstā atsaucās uz Vilsona ‘klanking, agitprop prozu’. Dažās ainās nepieredzējušas apkalpes un amatieru grupas trūkumi ir acīmredzami. Elia Kazan, iespējams, ir nosaukusi vārdus, bet ar Krastmalā viņš arī izveidoja pārāku attēlu. Sāls deviņas nedēļas skrēja Grandē, uzņemot vairāk nekā cienījamus 50 000 ASV dolāru, un tika atvērts vēl aptuveni desmit Amerikas teātros. Filma tika laipni uzņemta aizjūras zemēs, īpaši Francijā, un tā ieguva Parīzes Filmu akadēmijas galveno balvu. Sāls triumfēja arī savā pirmizrādē Mehiko, kur auditorija uzskatīja Rosauru Revueltas par zvaigzni. 1956. gadā filmu kompānija iesniedza pretmonopola prasību, kas ar vairāk nekā 100 nozares pārstāvjiem apsūdzēja sazvērestībā. Tas izdarīts, Bibermans un Džeriko atkāpās no uzņēmuma, lai pārietu uz citu darbu. Pēc astoņus gadus ilgas tiesvedības viņi zaudēja savu prasību.

Šodien filma ir lielā mērā aizmirsta, taču aizraušanās un satricinājumi, kas radušies tās radīšanas dēļ, ir atteikušies pilnībā nomirt. Kad Kinofilmu mākslas un zinātņu akadēmija paziņoja, ka 1999. gada akadēmijas balvu pasniegšanas ceremonijā direktorei Elijai Kazanai tiks piešķirta balva par mūža ieguldījumu, tā atkal atvēra brūces, kas vēl nebija sadzijušas. Galu galā Kazaņa saņēma balvu bez starpgadījumiem.

Daudzi no melnajā sarakstā iekļautajiem cilvēkiem vairs nekad nav atraduši darbu filmās. Daži rakstnieki atrada darbu, strādājot ar pseidonīmiem vai arī viņiem bija pieņemami rakstnieki. Maikls Vilsons izpelnījās Oskara uzmanību par scenārijiem, kaut arī viņa vārds nebija redzams pēdējās filmās. Vēlākos, draudzīgākos gados viņš iegūs kredītu par draudzīgas pārliecināšanas rakstīšanu un ieguldījumu Tilts uz Kwai upes un Arābijas Lorenss .

Bibermans attīstīja zemi Losandželosā un uzrakstīja grāmatu, Zemes sāls: filmas stāsts , publicēts 1965. gadā. Viņš vadīja vēl vienu filmu, Vergi , slikti saņemta variācija Tēvoča Toma kajīte . Viņš nomira no kaulu vēža 1971. gadā.

Džeriko rakstīja scenārijus Eiropā un 60. gadu beigās atgriezās Amerikas Savienotajās Valstīs, komunistu gadus ilgi aiz muguras. 'Es, iespējams, esmu vienīgais rakstnieks, kurš ir iekļauts melnajā sarakstā abās dzelzs priekškara pusēs,' viņš teica. Viņš atrada televīzijas darbu un rakstīja tādas filmas kā Diena, kas satricināja pasauli . Viņš arī cīnījās, lai panāktu, ka rakstnieki, kas iekļauti melnajā sarakstā, tiktu liegti. Viņš nomira 1997. gadā autoavārijā netālu no Ojai, Kalifornijā, 82 gadu vecumā. Dienu iepriekš viņš bija saņēmis apbalvojumus zvaigžņu pārņemtajā Beverlihilsas bārā ar nosaukumu ‘Hollywood Remembers The Blacklist’.

Šo rakstu ir uzrakstījis Stīvs Boisons, un tas sākotnēji tika publicēts 2002. Gada februāra numurā Amerikas vēsture Žurnāls. Lai iegūtu vairāk lielisku rakstu, abonējiet Amerikas vēsture žurnāls šodien!